一個領導者的品味和眼光，對於一個地方的藝術文化發展，可以有很關鍵和深遠的影響，好的當然名留青史，壞的更是遺臭萬年。
藝術文化之於法國，已經給人不能割捨的印象，而法國王室傳統，更是多姿多彩，充滿神秘魅力。
提起法國王室，其標誌人物並非只有專橫跋扈、極盡奢華的路易十四，或者領導法國大革命勇武的拿破崙，或是被送上斷頭台的路易十六，還有一個被忽略的、早在一五一五年登基的法國國王法蘭索瓦一世（Francois I）。
Francois I在位時期備受擁戴，只因他開明、具有人民主義思想、重視藝術文化、鼓勵文學建築，自意大利文藝復興開始，Francois I可算是推動法國文藝復興的第一位領導者，法國這五百年來所累積的文化涵養，可謂由他而起。
今年法國五月，帶來Francois I時期的《十六世紀法國王室宮廷慶典》、一七五○年代的喜歌劇《兩心花》現代版，還有「帝王的瓷器」展覽，是時候回看歷來法國文藝的豐功偉績。

法蘭索瓦一世 復興法國文藝
編舞家Hubert Hazebroucq說，國王法蘭索瓦一世（Francois I），是在路易十四之前，已懂得跳舞的國王，可想而知這位君主對藝術文化的狂熱。他的前兩任國王，包括查理八世和路易十二，均窮兵黷武、好大喜功，企圖征服旁邊的意大利。唯獨他深深着迷於，意大利自文藝復興後所發出的智慧光芒。自他上位開始，便開始購入及收藏藝術品，又招攬藝術家到法國居住及創作，像來自意大利的著名畫家安德里亞．德爾．薩托（Andrea del Sarto）和達文西（Leonardo da Vinci），其中達文西的傳世畫作《蒙娜麗莎》就在這一時期創作。Francois I同時鼓勵本地畫家、雕塑家、舞蹈家、歌唱家等超越規限，創新風格，使當時的藝術氣候百花齊放。

十六世紀 音色歌聲
遠赴法國城堡 Chateau de Chaumont-sur-Loire，走過古老石階，走進小教堂，裏面傳來和諧悠揚的音樂。憶古樂團（Doulce Mémoire）的六位樂手，包括法國長笛家及藝術總監Denis Raisin Dadre，在此預演《十六世紀法國王室宮廷慶典》的其中一節音樂。這齣共有十個章節的文藝復興慶典，截取王室宮廷的喜慶場面，一個浪漫的夜晚，共有兩名歌者、四位舞者，無論是音樂旋律還是演唱的歌曲，都來自十六世紀，是現代聞所未聞的樂曲，集音樂、歌唱、舞蹈、華麗服飾於一身。Dadre在一九八九年創立憶古樂團，為了重現文藝復興時期的精神，演奏達文西、米開蘭基羅、拉斐爾等經典名曲，而這次演出，更是參考了無數當時期的古籍和手稿，尋找零碎的資料和解讀，是一大難題。Dadre拿着當時的樂譜解釋，一道樂譜，正面讀是女聲，原來倒過來看，就是男聲，兩者合唱時聲音協調悅耳，考究嚴謹。

消失中的笛子Recorder
音色流麗 世上僅有4支
他們在演出中吹奏的笛子，像一支典雅的柱子，Dadre解說：「這是在十六世紀非常獨特的笛子，稱為Recorder，世上現存四支，我們將會帶到來香港，主要在最尾一幕演奏，主題是『和諧』。事實上，笛子的真品現有一支收藏於日本、兩支在巴黎、一支在布魯塞爾，我們吹奏的是仿製品，是全球唯一一隊樂隊擁有，笛子的音色流麗，和人的嗓音特別相配，正好配合演出裏歌唱的部分。」在文藝復興時期，音樂家發明出眾多新樂器，但樂器現已大多消失，這些消失的笛子和聲音，將會在慶典中重新再現。

重現舞會 舞姿服飾
男露腳踝 自由大步 女穿裙襬 舞姿內斂
不止音樂和歌曲，他們的演出還着意重現慶典的舞會片段，編舞家Hubert Hazebroucq說：「我們參照文藝復興時期的面貌，不論服飾、舞蹈、音樂，都受該時期的精神所啟發。我們不放過任何當時期的畫作、古籍、手稿中，所找到的圖片和文字描述，就是為了讓文藝復興重現觀眾眼前。」所以連舞者的華麗服飾，也是依據當時的時裝潮流而設計，「我們重新製作服飾和道具，服飾有兩大種，有隆重高貴的、有輕盈實用的，可以展示舞者的曼妙舞姿。男人的服飾可以展露腳踝，女人則有寬闊的裙襬遮擋，所以二人的跳舞方式亦有所不同，女人的舞姿較為內斂，相對之下，男人舞步的自由度則十分大。」女舞者的服裝，有珠寶鑲在胸前，一直點綴到及腳的裙襬，衣料有三層，還用上絲綢縫製。而男舞者的服飾，則會在最外層披上皮裘，帽子上綴有羽毛和皮革。

喪服由白轉黑
在十六世紀時期的婚禮，新娘並不像現代只穿白婚紗，而會穿上紅、金、藍、綠等豐富多彩的顏色，戴上各種珠寶首飾。而在十六世紀初，法國皇后在國王的喪禮上穿白色，直至十六世紀中期，喪服卻轉為黑色，原因是來自意大利的法國皇后Catherine de Médicis，在她丈夫國王亨利二世逝世時，採用了意大利的服喪傳統。

將意式文化帶入法王室
踮高腳的魅力
Hazebroucq拿出一本一五三○年代的小古籍，那正值Francois I時期，舞蹈亦受到意大利影響，「古籍裏面清楚地註明，每一個舞步的步驟。Francois I愛慕意大利的文化，常到意大利，看到他們的舞會、面具嘉年華，將這些文化帶回法國王室。後來更因為意法的婚姻締結，使兩國文化再進一步交流，很多意大利的舞蹈大師來到法國，教授皇帝跳舞。意大利的舞步會踮高，有更強烈的肢體動作，法國則比較多舞步，後來更是互為融合了。」那年代，男人都在狩獵和打仗，女人在閨房內做針黹，原來舞會就是男女相遇的美好場合，男士會有風度地邀請女士跟他共舞，二人會牽手或挽力翩翩起舞。那時男士要展示雄性魅力，所以是舞會中的帶領者，會在女士面前跳躍。

訪問時一位意大利女舞者也走過來，說意大利有一種男士的空中跳躍舞步，意大利文為Intrecciata，傳到法國之後，就音譯成為Entrechat，男士會一躍而起，兩隻腳踝凌空觸碰幾次後，再落地，現在芭蕾也有這樣的舞步。Hazebroucq還補充，意大利的文化很sweet，一五五○年代後，男士還會邊跳邊舉起女士。十七世紀之後，雖然高跟鞋尚未發明，但意大利人已發現踮高腳的魅力，所以法國的舞步也受到意大利舞步的影響，將重心放於腳前端，Hazebroucq說：「這樣的舞步就是要讓人像孔雀一樣漂亮。」

《十六世紀法國王室宮廷慶典》
演出者：憶古樂團（Doulce Mémoire）
日期：五月二十八日（周四）
時間：晚上八時
地點：香港大會堂音樂廳
票價：$380／$280／$180（城市售票網）

德里達兒子 創作跨性別劇作
著名法國詩人Pierre Alféri，坐在巴黎的小餐廳，講述一個一七五三年的故事——《被拋棄的淑女》（La Coquette Trompée），關於愛情、出軌和誘惑，荒誕情節並不止發生於現世。「一個年輕女子，發現她的男人，和另一名女子有染，她為了報復以及把男人搶回來，裝扮成男子，成功勾引這個第三者。情節一轉，男人突然醒覺，終於回到第一個女子身邊，並且承認錯誤，大團圓結局，歌舞歡樂，但這顯然很不合情理。」這是法國著名作曲家Antoine Dauvergne的巴洛克風格喜歌劇（Opéra Comique），在詠唱之中加入台辭。

愛情選擇無關性別
Alféri筆下煥然一新的現代故事《兩心花》（La Double Coquette），演變成女主角扮成男子後，女子二人最終相愛。Alféri承認自己是女性主義者，不知他是否受到父親法國著名哲學家德里達（Jacques Derrida）、母親為精神分析學家Marguerite Aucouturier的影響。但他認為：「這是無關性別的愛情選擇，兩個女人在一起更快樂，她們便不再需要那個男人。在十七世紀或以前的戲劇，女人角色是由男人扮演，但現在已不再是男人領導，女人變成了男人。」他亦盡量保留原劇的節奏和押韻，再加入現代語言和場景，如facebook、iPhone、公眾場所等。

喜歌劇提倡自由
Alféri續說：「在那個時期，是自由的世代，人們提倡liberté（意指自由），愛情是反覆無常的，戀愛是遊戲；偷情是不對，但船到橋頭自然直，最後皆大歡喜。喜歌劇並非為了宣揚道德觀念，只是作為娛樂，看的人只想到快樂和享受人生。在當時，皇帝有情婦，也是人所共知的事。」但他認為那時的想法，像性解放、同性婚姻、女性權力等，跟現代已有共通點。喜歌劇由法國當代著名作曲家Gérard Pesson編曲、阿瑪莉絲古樂團（Amarills Ensemble）十一位樂手演奏、三位歌劇演員演出，及知名視覺藝術家Annette Messager設計服飾和布景。阿瑪莉絲古樂團表示，喜歌劇的兩名執導（Héloise Gaillard和Violaine Cochard）及主要演奏家均為女性，很配合是次演出的女性主義精神。

《兩心花》
演出者：阿瑪莉絲古樂團（Amarills Ensemble）
日期：五月二日（周六）
時間：晚上八時
地點：香港大會堂音樂廳
票價：$380／$280／$180（城市售票網）

■Extra
陶瓷製造局 教你造帝王瓷器
來到位於巴黎郊區，Sèvres陶瓷製造局的studio，由原材料至製成品，逐步展示法國帝王瓷器的製作工序。原來早在十六世紀，當法國人遇上中國陶瓷，便被中國瓷器的色澤潔白、質地堅硬所吸引。但三種陶泥之中，法國卻缺少了高嶺土（Kaolin），由此只能就地取材，自一七四○年代開始，Sèvres主力研究造軟質瓷，與硬質瓷相比，軟質瓷燒成後硬度低，但透明度很高，可塑性也高，可以表現繪畫筆觸的細膩，成為宮廷藝術。在過後幾十年，法國終於找到國內的高嶺土，軟質瓷多用作瓷器本體，而硬質瓷則用於細緻雕刻。「帝王的瓷器：塞夫爾國家陶瓷製造局特展」（Sèvres: Porcelain of The Kings）展覽將展出逾一百二十件Sèvres的陶瓷作品。

「帝王的瓷器：塞夫爾國家陶瓷製造局特展」
日期：六月十日至八月十六日
時間：周一至六（上午九時半至下午六時）
周日（下午一時至六時）（公眾假期休息）
地點：香港大學美術博物館（免費入場）

【法國五月之三】

文/ 李寶瑜
圖/ 李寶瑜、法國五月
編輯/ 蔡曉彤

（2015年4月5日 明報 > 副刊 > 星期日生活 > 通識導賞）