昨夜，荒誕的夜裡荒誕的選舉荒誕的辯論。鏡頭水平地切割下候選人的頭顱與肩膊，陡然下坡，我們才終看到那代表民主額上的頂峰。大家竟都訕笑了，為著這樣的高度差異，或實力的懸殊，或別的。歇力的笑聲裡盡是無力的靈魂。
紅嘴酒渦的男人情急併出一句：「你呃人！」好熟悉，多麼像十年前調皮的表弟，橫蠻無理，竭力叫號出那已是最有力的一句。
公司裡有傘，家裡有傘，手中無傘，凌晨下班，雨夜濛濛，灑在身上，黑絨褸子亮閃亮閃，鏡片盡是濕雨紛結。
朋友道：「你最近寫的怎麼都是評論評論與評論？唉……」她臉上浮現可惜。我懵然不知，但不知這篇還算不算得上是評論？
近旭日之時，胃部乾扁攪痛，酸氣一湧而上，胃酸磨蝕胃酸。與妹共嚼，久違的炒麵王，狼吞虎嚥，噎出了長長的胃氣，飽了，舒暢了。
網上一隻人掌中的白老鼠，嚇呆的表情，我笑彎了腰。穿軍綠色風褸的狗，長出人的手，在看書，吃食，擦口水。看了一遍、兩遍，荒誕地笑，我笑出了淚，在眼角處鑿開了微細小孔，讓擠湧而出，淚，和著淚躺下，蓋好被子，夢裡笑出了聲音。
荒誕的是，浸淫了整整一個月的荒誕的霧的夜，早上卻陽光乍現。願，荒誕盡給驅去。
還未迷上最近紅極一時的DrawSomething。看過朋友示範，挺有趣的，你先要在電話上畫些東西，再讓對方邊看邊用英文字猜猜看。面書上有很多作品在流傳，我很狐疑，為什麼大家好像變得很喜歡畫畫了？
明明在讀書時代，大家都很討厭美術課。討厭的是，一切都以一個等級、一個數字來交代你所懂得的，與所付出的。因為那個由別人給你打的分，我們自此缺了自信，就把藝術摒諸門外，一句，「我不會懂」，「我不會畫」，「我沒天份」，就可以不再面對自卑的自己，就此失去了一種無以名狀的樂趣。但在年幼執筆之初，我們都愛畫，誰沒把家裡的牆畫花過？
所以，不代表拿了個A或C就是畫得好，那只是代表你符合了某一班人對繪畫的期望而已，勿自卑，也勿沾沾自喜。
我們，確實是缺少了親身體驗、親身感受的文化教育。難得art jamming興起，繪畫，就不再曲高和寡。那裡沒有老師給你點評，也不用怕要呈分上教育局。不是為了考試的繪畫課，也不是怪獸家長們為子女強加的周身刀，那僅是享受繪畫最原始的樂趣而已。
任誰，都能真切享受那專心至志的時刻。三小時，要用來做什麼才不覺得悶人？在繪畫世界裡，你會埋怨時間流逝得太快，也會好好珍惜每分每秒。每一刻，每一筆，因為繪畫，所以存在。
有人從來沒碰過顏料或畫布，但我們可以憑著與生俱來的直覺，捧起顏料與畫筆，其實大家都摩拳擦掌躍躍欲試。「黃加藍變綠」是我們這一代人看了廣告後的共同語，調顏色，還不是一樣？這是真的嗎？不要別人來告訴我，我倒寧願自己親手混和出來，親自證實這句話，儘管次次色彩深淺不一，我也不要用電子化的調色盤，讓任何人都能調配得到我的顏色。
喜歡回到現實，回到當下，回到手裡的觸感與質感，顏料是黏糊的，畫布是凹凸不平的，畫下了第一筆，就不能重新再來，別回頭。
真的，每次聽得有朋友要去玩art jamming了，我就感到特別高興，又將會有新的一批人愛上繪畫了。藝術，需要以不同的形式傳承下去。
「如果我是那裡的居民？我想我不會生孩子……」日本311大地震周年前夕，看到電視特輯我就單純地想。不知道，這一年裡，那些還留在福島的人，是怎樣過活的？總不能每天悲慟思念逝去親人，也不能日夜沉淪在恐懼陰霾之中，當然也不能終日維持在媒體鏡頭下那冷靜鎮定的木無表情，那是更有血有肉的生活。
如果把核輻射視作每天呼吸的空氣，如果把地震海嘯視作晚上的陰影，相信，這就是他們每天的生活，每日如常，又不如常。
隨意搜尋到台灣名嘴陳文茜的11年7月16日《文茜世界周報》，在災難將近三個月後、在被世界媒體冷落之後，他們派員採訪了核電廠所在地－－大熊町。六十年代，政府空降了這樣一座龐然大物，當地人的生活自此改善了。這不知名發電廠提供了大量職位空缺，唯受聘的人並無任何經驗，也沒人「刻意」告訴他們，「核電」是什麼一回事。
當然，更沒有人能「預視」或預防災難的發生。核洩漏的後果，未必由敲定計劃的人負上責任，但卻一定要由人民來承受－－吸進脾肺裡，吃進肚子裡，滲進心靈裡。
我想像代入，他們每天就暴露在輻射中。災後四個月，福島的鳥兒數目就急降三分一，那是切爾諾貝爾核災20年後的兩倍。7月30日的《文茜世周》踏入50公里的撤離區，0.19微稀是政府認可數值，未出車外，已錄得超過9微稀。一邊看一邊擔心記者安危，總覺得他在吸毒氣，再次不得不對記者們肅然起敬。而那裡，原來還有一家人在住。
福島的冬季名物是蘿蔔，上月驗出「放射性銫」嚴重超標，1公斤就超過了國家標準的6倍，但已經賣出了102袋，每袋50克。
孩子被老師和爸媽長期關在屋內，他們好久，好久沒有再在大街上玩。儘管政府自欺欺人地，把學童在校園可接受的輻射水平提升至每年20毫希，但據說那本是做和輻射有關工作的人每年可接受的水平。每天，均是人心惶惶。
究竟要對自己的國家、土地，有多少的愛與無奈，才能在患難時情願留在那裡？或只因那是自己的家鄉，與天地事物皆有感情；或五代同堂，搬遷不易；或搬出以後失去經濟能力。都不得已。這些寬容的人、誠懇生活的人，把這一切一切苦澀，納入自己的生活裡，默默承受。但誰，有權決定該由誰來背負這些後果？
311一周年，願福島得福。
明明回家兩年了，還會偶爾夢迴，回到那個靠山透進陽光的小房間，念念不忘，大學宿舍。曾想過再讀書騙一個半個宿舍回來，或試試嫁個有錢人，可是連發個美夢實在也難。
朋友搬進南丫島了。住第四層，屋子三百多呎連天台，我腦子裡馬上浮現夏日和煦陽光照在書本上，懶洋洋的下午。三千七的屋租，跟好友攤分，用二合一焗爐微波爐翻熱公司飯堂外賣的飯菜，用發熱攪拌器烹煮香濃南瓜湯。每天踩單車到碼頭，個多小時船程車程上班，但，令人嚮往啊。
住西營盤的同事移師梅窩，好像找到那裡的老師傅，特意花錢去弄了個雕花的枱腳還是窗櫺，啊，雕花的窗櫺。
要不，工廠大廈也挺好的，舊同學在新蒲崗，兩人合租五百呎，一人只二千塊左右。這個用作準備cosplay的studio，櫃子用纖纖玉手揼出來，服裝是徹夜不眠地縫紉出來。偶爾在後樓梯，掛起與人等高的手製機翼大炮道具，細細噴上油漆。
如此地方，如此誘人的名字。好羡慕。其實，只是想要一個獨處的空間，靜下來喘息，空氣是沉靜的，一切是自主的。
天下之大，何處容身。
「我想搬出來住，正在物色，劏房也不要緊。」另一個朋友說。
想到，人們只抨擊那些把屋子一開六十的劏房業主無良斂財，可忘了他們也著實在水深火熱裡給了人一個浮台。而，我們的政府呢？
劏房，卻遭逢與街邊小販同樣的命運，因「危險」之名，把人，趕盡殺絕，社會，恍似容不下窮人。像極饑荒之年，下令禁止黎民吃樹根落葉，以為愛惜人民健康，但國家糧倉厚實而不惠民，不吃這些，難道食肉糜？不讓吃，就餓死罷，不讓住，就瞓街罷，都罷了，罷了。
不明白政府的房屋政策，說最多等三年，三年又三年，這些等待的苦日子，無窮盡。政府不要那些人自力更生，他們喜歡把窮人當貓狗攬進收容所，以為彰顯大愛如此。
以前住的就是中環僭建天台，三千多月租是整家子最重的負擔，媽媽天天患上大火逃生妄想症。等了七年，才終於上樓了有公屋住了，圓了心願。我想像不到，如果我們不租這些「危樓」，還可以住哪裡？再多等八年，我也工作了；要再多等多少年，才可以買得到一個小「劏房」？
當然，以我這樣的守財奴，捨不得花錢獨居，更捨不得爸爸媽媽與妹妹。所以我還在我家裡，夜半不睡，為自己留幾小時的「獨居」時間。
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| 森下惠美子《今天原來還是單身!?》節錄titan3.pixnet.net/blog/post/36967434 |
用了團購半年多，當初為的是個「平」字，網站字面寫平一半，我就算它平兩成吧，不用讀經濟學也知，多人買或買多點總有折頭。後來，還覺得團購賣的東西應有盡有，有時還碰到想買很久的，就急不及待自投羅網。買下時總是滿心歡喜，看，只要按個鍵就買到手，多方便啊！
直至，發現要預訂某些餐廳，電話總是未能接通無人接聽，三四次擱下來就忘了，差點過了限期也不知。有時候，剛遷就好了朋友的時間，餐廳那邊才說額滿，最後要勉強湊合著去或找人代去。也不提食物的質素比照片的差（這幾乎是當然的），或者份量小得可憐，根本不是那回事。
有些興趣班，早就先小人後無賴說明人數不夠不開班，又任由客人隨意調堂，卻迫你轉到另一班，你不妥協就拉倒。明明說好的時段，全不兌現，本來就難預約，再遇上我這些非正常時間上班的人，好不容易騰出時間來，這樣一搞，興趣全消。
優惠券有限期，更添了心理負擔，竟然有種趕死線死期到的感覺。本來輕鬆愜意的購物體驗，卻要擔驚受怕，我已經有好幾次因為預約問題而抓狂，鬧得很不愉快。衝動一按，竟後患無窮。
你先付錢，就是你吃虧。省了的錢，原來就是要以受氣來補回。以為真便宜了，冷不防還有額外的附加費和服務費，「請再付現金」。嚴重一點，還要小心信用卡被盜，連帶是忘了還卡數被罸錢，既是賠了夫人又折兵。
我怒氣沖沖。不是說抵制團購，但這樣的服務模式確實要改善，既然上市了，既然打著善用網路的名號，為何還是那樣不user friendly？我也提個建議，何不像政府預約辦理證件那樣，連預約程序都在網上搞定，哪天有位哪天滿座一目了然。不然我想那些接電話收電郵的員工，對著一大堆鼓譟顧客也不好過。
當然，我要汲取教訓，以後三思再三思，有關購買條款請從頭到尾仔細看幾遍。
不是想得罪各迪士尼公主的擁躉，但認真地覺得，在眾多公主病患者當中，只有貝兒（Belle）讓人另眼相看。
耳熟能詳的《白雪公主》早在1937年推出，與1991年製作的《美女與野獸》相隔了半個世紀。貝兒的故事，源自中世紀法國神話，電影也以法國小鎮為背景。
隱約記得貝兒朗朗的歌聲：「刻板的過活真的太沒趣」，「願隻身遠赴海角浪跡歷險」，「衝出小鎮願有日振翼飛……」聽著聽著，就覺得，這個女子，好有大志。
相比傳統版本的商人之女，我更喜歡出身寒微的她，特別還有一個烏龍的發明家爸爸。這個知性女子，好學，愛閱讀，時常到書店。而且幻想力豐富，比其他公主都更憧憬美好將來。還要不諱做家務、飼雞牧馬。也最孝順父親，寧願代父囚禁。機靈勇敢，不屈服於強權之下。怎可把這麼多優點集於一身？
她甚至潛移默化改變了那隻刻薄冷酷的野獸，二人獨處互生情愫，她欣賞他，知道他本性善良。假若換轉是另一位公主，這樣的情境，她會否嫌野獸不是俊美王子而對他嗤之以鼻？
白雪公主、灰姑娘、睡公主……當所有公主都奉旨等王子降臨打救的時候，只有她，冒著大雨，在千鈞一髮之際救了受傷的他，送上情深一吻，解除魔咒。真是英勇。
也許我最不想看到的，就是野獸「打回原型」的那幕，原本毛茸茸的野獸，溫馴的時候看起來好無辜好可愛，頃刻變了個金髮王子，很是陌生。
難得這故事裡的壞人，不是惡毒女巫，不是嫉妒後母，狠狠砸碎那既定形象，為什麼老了醜了的女人，就一定是壞人？這次來個橫蠻粗獷的漢子，鼓動了愚昧的村民，嚷著進攻城堡殲滅「怪物」。小心人世間的惡意煽動，那對我們而言，何嘗不是一種諷刺？
多得3D電影，讓美女與野獸重現銀幕。可惜找不回當年的粵語配樂，只找到由成龍與陳淑樺合唱的《不死的真愛》，總覺得有所欠缺。
小時候二表姐送我的翻版光碟，已經看了不下五遍，由小學看到中學，我現在還在考慮，要不要讓戲院哄騙我的錢。
那是個其貌不揚的男人，我知道的，也就不情不願的踏進戲院。卻發現，更實在的，巴黎的另一面，也是個可作安身的地方。
念念不忘《天使愛美麗》十一年前的跳脫與甜美。可柯德莉塔圖（Audrey Tautou）已不再是那年那個精靈少女，今天的她，添了滄桑，而且瘦削得弱不襟風。但看著她依舊雪白的脖子、一雙慧黠大眼，一切還是這樣美好。
同事說這電影讓他想起日本的《情書》：「那失去丈夫後，如何再遇上一個這樣的人……」一個誇張讚歎的表情，他說不下去了。
你不能期待《一吻巴黎》給你美輪美奐的愛情，或者一見鍾情的浪漫，俊男美女的邂逅，迷醉法式香吻。那僅是侷促的公司走廊，凌亂落寞的居宅，或者滑稽的約會。重要的是，如果柯德莉塔圖遇上的，是這樣的一個男人。
他闊大的嘴巴，讓我想起愛麗絲夢遊仙境裡的那隻會隱形的貓，時常戇戇的咧嘴傻笑。也許因為這樣，法蘭西戴米恩（Francois Damiens）在電影海報裡，也被巧妙隱去，基本上，大家都不大知道男主角是誰。
他走進她心底，他在裡面，看到她的過去，她的經歷，他升起自此要留在她心坎裡的自覺，那自覺，就是懂得與呵護，最讓人動容。
後來，我想起了美女與野獸或史力加，然而野獸最後沒變回王子，公主也不用變綠胖怪物，更不需出動《豬兜有情人》的掩眼法。沒有童話，也沒有魔法，大家模樣依然，而心靈早已融合為一。
好吧，既然這個男人那麼純真那麼特別。在他巨大的影子下，我們，願意看見美麗的內在，善良的人值得得到別人的善待。因為你讓我安心，所以，我愛你。
總覺得一齣美妙的電影，能為生活重新注滿力量。縱使散場後走在午夜街頭，空氣濕冷，而內心，還是暖的。
電影裡的Francois Damiens其實除了令人受不了的衣著品味和地中海，外表也不是真的那麼倒人胃口。
導演：
大衛霍諾斯（David Foenkinos）09年推出第8本小說La Delicatesse，也是他最成功的作品。電影由他夥拍兄弟親自執導改編，是文學的再創造，所以更能演繹原作的神緒吧。
（浩漫法國．二）
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